《一折贵妃醉酒， 满座衣冠皆老朽》054 四大旦角派系唱了个遍（求评价票）4更

    京剧四大流派。
    一般说的最多的是旦角的四大流派。
    这也是梨园行的四大名旦，创立的派系！
    梅派、程派、尚派、荀派！
    四个派系，表演风格各不相同。
    不仅仅是在唱腔上，念、做、打，皆是不同。
    梨园行里有这么一句话去形容。
    梅派的样、程派的唱、尚派的棒、荀派的浪。
    梅派为旦角流派之首。
    塑造的多是善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。
    所谓的样，是一种“规范式的美”，一种“范本美”。
    所以梅派的特点用样来概括。
    到了程派，主要以深邃曲折的唱腔。
    通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。
    戏台上尤其以唱功见长，所以叫程的唱。
    尚派不尚纤巧。
    戏台上的表演虽是女性，却以气与力取胜，具有阳刚之美！
    因此是个“棒”字！
    至于最后的荀派。
    这个浪字意思是有韵味、有魅力。
    戏台上要把人唱的柔媚娇婉，活泼热情。
    这个浪自是个褒义词，浪要讲究尺度。
    你这浪过头了，观众就觉得唱的是出“粉儿戏”了。
    可是浪不足，韵味又体现不出来。
    而刚刚院子里刚刚唱完的一小段梅派《新贵妃醉酒》。
    唱的就十分的华贵自然。
    至于现在……
    “听薛良~一语来相告！
    满腹骄矜~顿雪消~
    人情冷暖~~凭天造~~~
    谁能移动~~他半分毫……”
    院子里分明响着的是程派的经典剧目《锁麟囊》的片段！
    冯以压低声音，“院子里还有别人？”
    茅庆生摇摇头，“还有一个小丫头，但这不是小丫头的唱腔，应该都是小班主的……”
    冯以嘴角抽搐。
    真要是一个人唱的，那就有点夸张了。
    梨园行能将一派给唱好了，都十分难得！
    可要是能将两个派系唱的这么地道的。
    冯以是从来没听过。
    别看四大派系特点说的简单，可就只是一个唱上。
    发音和吐字大为不同。
    梅派唱腔婉转妩媚，雍容华贵。
    吐字字头流畅,字尾归韵力度适中喉阻音较多实阻音、顿音，力度强。
    装饰音与主音的音距较大，共鸣比较靠前音色，圆润、宽甜、明亮。
    旋律简逸、精炼、平淡，节奏舒展平稳。
    行腔繁腔简唱，少小腔。
    口形不张大嘴，提硬颚，坚咽壁。
    音量大小变化不明显。
    尾音呈抛物线甩音。
    这是梅派，仅仅是唱腔上面的特点，就有这么多的讲究。
    而院子里的程派，又是不同。
    而程派讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合！
    并创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔！
    且风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜！
    又以幽咽婉转著称，于柔美的旋律之中，别具一股刚劲之气！
    锋芒咄咄逼人，更有强烈的感染力！
    尚派虽唱的是旦角，却不失阳刚气！
    嗓音宽、响亮遒劲，音域宽广，高、中、低音运用自如！
    善用颤音，气息深沉持久！
    行腔往往寓峭险于浑厚，旋律富力度，顿挫分明！
    冯以正想到这。
    “风萧萧~~惯长征~~千里~战马，
    高耸耸~峻~山~岭~~~
    又无人家，
    顾不得~那~路~崎岖~~
    忙催战马！！！”
    冯以是真的傻了！！！
    这……刚想到尚派院里就唱起来了！
    没错！
    刚刚的选段正是尚派经典《双阳公主》的选段！
    冯以觉得脖子有些僵硬，扭头看看一旁的茅庆生。
    茅庆生同样是满脸震惊。
    终究还是小看了这小班主的本事。
    “叫~~张生~~~~”
    院子里的声音又起！！！
    冯以已经有些麻木了！
    果然……
    花旦《红娘》选段。
    里面的人还是将最后的四大旦角派系唱了个遍。
    荀派。
    将何北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中。
    嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧。
    善于用小颤音、半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。
    荀派唱腔吐字清晰真切，运腔柔媚，柔中有刚。
    “叫张生~~~
    隐藏在~棋盘之下！
    我！步步行来！
    你！步步爬~~~…………”
    院子里的“小红娘”嗓音柔媚可爱，浪里个浪……
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